Bakom kulisserna – mysigt blyertskladd! Hur ser det ut när jag skissar upp och ritar rent mina serier? Innan de scannats, retuscherats och färdigställts digitalt? Ta en titt här nedan för en inblick i min arbetsprocess.
***
I min första serieroman Total panik utvecklade jag mitt manér – att ”tuscha” med blyerts (Adel 6B). Jag behövde använda mig av en kladdig, förlåtande linje för att våga börja teckna. Jag utgick från ett textutkast och arbetade mycket med att iscensätta fotoförlagor, för att sedan kalkera av de huvudsakliga dragen innan jag färdigställde teckningarna mer fritt. Originalen i A4-format innehöll mycket gråskalor som sedan förenklades till enbart svart och vitt i scanningen.
***
Arbetet med min andra seriebok Synthare! var mycket omständligt, från lösa idéer till grupperingar i en tidslinje till manus och skisser i frimärksformat till iscensättning med hjälp av fotoförlagor, nya mycket detaljerade skisser i större format och slutligen original i ännu större format (två rutor upp på A4). Serien publicerades dessutom först som ett work in progress i sex separata zines. Avslutningsvis krävdes ett enormt arbete med digital retuschering, friläggning och texturering.
***
Inför min tredje seriebok Extrem! arbetade jag med en tidslinje med flera parallella spår där jag också gjorde mitt bästa för att klämma in det självbiografiska materialet i en dramaturgisk mall. Jag skissade upp hela boken i frimärksformat två gånger, den andra versionen något mer uppstyrd än den första. Jag ville inte teckna så mycket med stöd av fotoförlagor denna gång, istället förstorade jag upp mina enkla skisser och kalkerade av dem med blåstift innan jag färdigställde teckningarna med hårda blyertsstreck (6 rutor upp på A3).
***
I min fjärde seriebok Nästa fredag utgick jag från en ljudinspelning och en enkel modell av ett rum. Ambitionen var att liksom Gunnar Krantz hitta ett snabbare sätt att arbeta, jag ville se om det gick att göra en bok på 3–6 månader istället för 36. Jag skapade ett antal stämningsbilder och några olika mallar till dialogen. Utmaningen låg sedan i att ruta för ruta uttolka huvudkaraktärens känslor genom att variera ögon, mun, ögonbryn, rörelsestreck och effekter. I denna bok är de färdigställda teckningarna avsiktligt skissartade och minimalt retuscherade.
